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卡梅隆-《后来的咱们》:瑜不掩瑕,再大的亮点也无法掩盖其烂俗实质

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《后来的咱们》:瑜不掩瑕,再大的亮点也无法掩盖其烂俗实质

在看到《后来的咱们》取得金鸡奖最佳故事片提名后,许多观众都感到十分惊讶,究竟其他相同取得此项提名的电影重量一个比一个沉:《地久天长》、《我不是药神》、《漂泊地球》、《古田号角》,哪个不是赞誉许多?

能在这么多优异电影中占有一席之地,这部电影应该也有自己的独到之处吧。抱着这样的主意,我打开了电影。

惋惜事实证明,它确实很糟。虽然有必定可取之处,但是这些长处并不足以掩盖其烂俗的实质,很抱愧地说,刘若英的导演处女作,并不合格。

先说说电影里的亮点

  • 第一个亮点是田壮壮对林父这个人物的演绎。

一件发黄的围裙、卡梅隆-《后来的咱们》:瑜不掩瑕,再大的亮点也无法掩盖其烂俗实质一顶黑色毛线帽、一对袖套,有些佝偻的身形,一边念着“一瞬间就吃年夜饭了”,一边为孩子添上一勺汤,一个不善表达面冷心热的乡村父亲形象就这么立住了。

田壮壮并非专业艺人,但作为第五代导演的代表,他给许多科班出身的艺人事必躬亲地上了一课。在电影开机前好久,他就去了东北乡村体验日子,将自己置身于那种环境傍边,全方位的调查和考虑使他的扮演天然又生动。

影片结束,林父的那封信更是供给了全片最大的泪点,“缘分这事,能不负对方就好,想不负此生真的很难”,这句台词也只要他说出来违和感才没那么重,再配上寒冬时节他在屋子里烤火的孤单身影,即便没看过全片但看这个片段也会让人鼻酸。

  • 二是关于颜色的切换。

电影建立了两条线,一条是五颜六色的回想,一条是是非的现在,直到片子中段,才经过游戏设定说出了如此组织的缘由:找不到凯利的伊恩,国际就失去了颜色,预示着失去了小晓的见清,从此国际也仅剩是非。

颜色是电影艺术中重要的视觉元素,既能够告知布景、烘托气氛,又能够传递心情、体现思维,引发观众的情感共识。

刘若英奇妙地用明显亮丽的颜色拍照回想,用更哀痛缄默沉静的是非体实际际,曩昔的等待、夸姣与实际的错失、惋惜不断穿插往复,回想不光没有褪色,反而跟着时刻的开展益发深化,实际分明看起来光鲜,却褪色成了原始的是非,带给观众激烈的视觉反差和冲击力。

接下来谈谈它烂俗在哪儿

  • 首先是标签化的北漂日子。

电影的时刻建立在2007—2018这十年间,北漂日子占了其间很大的篇幅。很明显能够看出,导演编剧都短少对真实80后北漂日子的深化了解,认知的浅陋导致许多东西都浮在外表没有立足点。

相同是创业的计算机系大学生,朋友能到大公司上班,男主却要靠卖黄片、当客服、送外卖营生,比及自己制造的游戏风行全城之后,才能到相同的公司上班,让人难免生出为虐而虐、为苦而苦之感。

影片中描绘出的北漂日子与许多著作中的迥然不同,感觉像是只看了几部电视剧就银元觉得北漂日子都是这样的,所以将臆想的画面搬到了大荧幕上,凡是多去听听北漂一族的真实主意,都不会让片子看起来这么同质化和虚伪不接地气。

  • 接着是僵硬的台词。

“我最大的惋惜,便是你的惋惜与我有关” “你会找到那个人,为你上九天揽月,下五洋捉鳖” “悲痛的是,我没有权利悲痛,我最大的悲痛便是没有权利为你做任何事情”

你能幻想这些对话是真实日子中会发作的日常对话吗?

过分文艺的台词与人物形象之间产生了严峻的分裂感,这些台词一点都不像是常人口中说出来的,像什么呢?小说。并且是短少逻辑的芳华言情小说。

这种小说风格的言语与实际向的小角色真实不搭,整部电影显得不三不四,说它是文艺片吧,商业气味太浓,说它是商业片吧,偏偏台词还这么文艺。

电影中确实骗取了许多痴男怨女的眼泪,什么“后来的咱们什么都有了,却没有了咱们”、“美好不是故事,不幸才是”之类的金句广泛传播,但是这是一部电影而不是PPT或MV,这种强行煽情强行文艺的“金句”和网络上众多的情感鸡汤有什么区别吗?

  • 最糟糕的是这个老套的故事。

爱情与实际磕碰,年青赤贫的男女在不适宜的时刻里遇到适宜的人,毕竟被实际离散,比及多年之后具有了全部却错失了那个深爱过的人。

这样的故事不知有多少小说电影电视剧拍过了,其实这些东西完全能够一首歌来归纳,《后来》或着《年少有为》。与其糟蹋两个小时的时刻来看这种又臭又长的电影,还不如去看歌曲MV,更廉价还能够刷好多遍。

每一次都在用相同的套路来营销情感贩卖情怀,每一次都靠着这些东西来赚取观众眼泪。回想上一任、回想曩昔、回想从前,《上一任攻略》、《致芳华》、《假如爱》、《后来的咱们》……相同的主题辗转反侧地演出,观众现已审美疲劳了。

即便仍是想讲这样一个关于错失的故事,也能够把它讲得更有新意一点,叙事方法和故事中心需求有必定抵触,才能够提高电影全体的吸引力和观赏卡梅隆-《后来的咱们》:瑜不掩瑕,再大的亮点也无法掩盖其烂俗实质性。

而不是像《后来的咱们》这样,用相同哀痛的口吻出现一个哀痛的故事,整部影片短少崎岖,看最初就能知道卡梅隆-《后来的咱们》:瑜不掩瑕,再大的亮点也无法掩盖其烂俗实质结束,这是很丧命的,意料之中的开展状况注定了这部电影没有生命力。

总的来说,这是一部十分刘若英的电影,文不文土不土的气氛很大一部分原因来自于她的那颗文艺心,她在颜色和台词上确实用了心,选角也是成功的,但也许是文艺太久了,短少了焰火气味,导致电影落入俗套,最终出现出来的作用并不算太好。

电影当然能够贩卖情怀,但不能如此简略直白地告知观众“我便是在消费情怀,你们有必要哭”,老练的导演会用聪明的方法来包裹它,让观众无形之中甘愿为它买单,就像《头号玩家》、《爱乐之城》这样。